講座紀錄｜偶的轉化，劇的靈魂，探索偶的大小事

時間｜9/20（二）19:30-21:00

地點｜台北・思劇場

主持人｜策展人 耿一偉

與談人｜無獨有偶工作室劇團 團長 鄭嘉音

藝術報國藝術 總監 陳柏潔

藝術報國 團長 陳鈺分

偶有什麼特殊之處，偶又能做出什麼真人無法代替的演出？講座「『偶』的轉化，劇的靈魂」由策展人耿一偉主持，邀請「無獨有偶工作室劇團」藝術總監鄭嘉音及「藝術報國」兩位主創陳柏潔與陳鈺分一起聊聊偶的大小事。

耿一偉提及，在臺灣，偶戲的位置較為邊緣，較少被大眾了解，或是只能想到布袋戲。但在國外，偶戲在劇場中扮演極為重要的角色。不過隨著創作越來越多元發展，在臺灣的劇場中，偶的使用也越來越常見。

鄭嘉音本身就是一個愛「偶」人士，喜歡與偶獨處的時光，可能來自小時候常常獨自在家與玩具共處，所以自己對偶與物件似乎更有感情，甚至能與物件共感。踏上偶創作的起源，則是在多年前觀賞法國香堤偶視覺劇場（Compagnie Philippe Genty: Puppetry Visual Theatre）演出時，興起了一種想要用偶戲到世界各地表演的念頭。

「偶是不會老、不會死的，它會一直存在那裡，承載很多故事與回憶。」

近來，無獨有偶更創立國際偶戲職人學校，希望培養更多專業偶戲人才。而「藝術報國」的兩位主創，則認為自己由成長過程與生活中，逐漸認識與接觸到偶戲。

偶的歷史，淵遠流長

鄭嘉音分享，偶戲的歷史可以回朔到柏拉圖的理想國中的記載，洞穴理論就暗指了影戲的操作。在偶戲漫長的年輪光譜中，產生了很多產物，能夠被切片放大，呈現在劇場中。

在中國歷史上，則有以偶代替真人作為陪葬品的記載，北宋《侲童儡圖》，代表偶戲非常風行，讓兒童也模仿操作偶作為遊戲。南宋《骷髏幻戲圖》則也揭示了在人類將偶視為虛實人生、人生如夢的心理刻劃。在西方中世紀修道院中也出現了民間的藝人操演偶戲的圖畫，他們能夠帶著一箱偶，深入到民間、市集之中。

傳統上，偶戲仍模仿真人的舞台，有行當的分類、出將入相、唸詩、唱曲的行為，西方的偶也會唱歌劇，而在二十世紀後，抽象主義、達達主義等各種藝術流派的盛行，讓藝術家們開始思索偶的定義。

克雷格（Edward Gordon Craig; 1872-1966）甚至有「超級傀儡」之說，認為偶就是最好的演員，人類需要去「扮演」角色，而偶本身就是那個角色。其他藝術家如德國懸絲偶大師亞伯特·羅瑟（Albrecht Roser; 1922-2011）突破了偶演出與舞台的界線、荀恩拜（Ilka Schönbein; 1958-）以肢體與偶共演的跨界衝擊，都以不同方式呈現偶戲的可能性。耿一偉亦補充道，偶能夠將詩意的隱喻具現化，影響深遠，涵蓋許多表演藝術類型。

《艾拉——第一次造訪》，也是創作者探索生命的渴望

《艾拉——第一次造訪》是「藝術報國」的創作，由衛武營國家藝術文化中心、雲林縣政府、桃園鐵玫瑰藝術節共同合作委任，在策展人耿一偉的提議發想下創作。「藝術報國」兩位主創陳柏潔與陳鈺分各自為舞蹈與設計背景，團隊中也各有不同領域的人才。雖然彼此背景不同，但他們希望盡量不要標籤自己，使創作有更多可能性與趣味。《艾拉》的加入則開啟了眾人跨領域創作的想法

在受邀創作《艾拉》時，先前沒有太多偶戲創作經驗的兩位主創，就開始思考她們可以做些什麼。第一個核心想法是希望這是一個生命很長的作品，所以命名為「第一次造訪」，每一次的演出都可能因為環境以及與觀眾的互動會有所不同。而主人翁艾拉設定為一個來自未來的十二歲小女孩，到了這個時空來進行她的畢業作業「田野調查」，用她的視角來看當下的世界。

大型偶艾拉的運作，則是內部的演員以踩高蹺的方式進行，操作者同時也會是艾拉的「探測器」，有更多的功能與想像。表演者的揭露與展示，也是表演的一部分。而艾拉出現時，將為周遭的人創造不同的感受與氛圍。

創作過程中，主創團隊也覺得自己像是小孩，懵懵懂懂，有著各種思考。他們也與艾拉一樣，思考著未來更多的可能性。

「艾拉來到這個時空到底要田調什麼？就像我們現在也還不知道。我們透過這作品的媒介，來認識這個世界。」

艾拉也將透過她的臉書帳號，分享她的作業、見聞、大大小小的疑問，期待和大家互動。

➜➜追蹤艾拉的探險日記：https://www.facebook.com/AylaFromTheFuture

2022桃園鐵玫瑰藝術節《艾拉——第一次造訪》

・時間：11/19（六）14:00／16:30

・地點：​桃園展演中心 門前廣場

・參與方式：免費觀賞

《自私的巨人》詩意經典，分享感動人心的力量

「王爾德文學劇場第二部曲《自私的巨人》」來自英國文豪王爾德(Oscar Wilde, 1854-1900)的同名經典作品，也是無獨有偶工作室劇團繼《快樂王子》後，第二度呈現王爾德的作品，並由桃園鐵玫瑰藝術節與衛武營國家藝術文化中心共同製作。

藝術總監鄭嘉音本身非常喜歡王爾德的作品，認為其作品在殘酷之中，又有浪漫唯美的衝擊，衝撞既定的價值觀。這幾年，無獨有偶工作室劇團的創作都是共創模式，導演、編劇、演員與設計群共同參與。創作時，他們會先一起畫出故事裡印象最深刻的事情，交換、拼貼，找出故事中自己最有感受的地方。之後，用紙箱與報紙等，製作成立體的物件，來模擬從平面變為立體的感受，去尋找感覺，並用擅長的媒介呈現出來。在這些測試之後，就會開始畫正式的設計圖、製作戲偶。

這次《自私的巨人》呈現方式也別出心裁，展現了巨人與一般人不同的獨特視角，並以手工打造精巧機關，呈現出細膩感人的質地。現場有操偶師、說書人與現場樂手演出，由說書人來負責聲音的表演。《自私的巨人》也將是一個與觀眾靠近、親密的演出，期待觀眾從偶的演出中感受到故事中，愛與友誼的力量。

（下圖）戲偶設計從草圖開始設計，進而在排練中找到戲偶最佳的呈現方式

2022桃園鐵玫瑰藝術節 王爾德文學劇場第二部曲《自私的巨人》

・時間： 11/11（五）19:30、11/12（六）14:30

・地點：米倉劇場

・票價：500元，購票請上OPENTIX售票系統